Фильм Андрея Звягинцева «Минотавр» в Каннах. Что говорят критики?

Через девять лет Андрей Звягинцев вновь оказался в центре внимания Каннского кинофестиваля. После выхода «Нелюбви» режиссер исчез из большого кино. Затем он столкнулся с тяжелым COVID, комой и долгим восстановлением. Поэтому премьера «Минотавра» — это не просто новый фильм, а возвращение человека, которого многие уже почти потеряли.

Этот проект стал для Звягинцева первым фильмом, снятым за пределами России. Съемки проходили в Латвии, а сам режиссер живет во Франции. Но действие истории связано с российской реальностью. Это ощущается в каждом кадре — от атмосферы до поведения героев.

Главный персонаж фильма — крупный бизнесмен Глеб, человек с деньгами, влиянием и внешне идеальной жизнью. Огромный дом, семья, успешная компания. Но вся эта картинка начинает разваливаться почти сразу. Подозрения в измене жены постепенно смешиваются с проблемами в бизнесе, а личная драма превращается в историю про власть, страх и ощущение полной внутренней пустоты.

Критики уже называют «Минотавр» одним из самых тяжелых фильмов режиссера. Тут почти нет надежды, мало тепла и еще меньше света. Картина давит не сюжетом, а состоянием. Звягинцев снова делает то, за что его одновременно любят и боятся: показывает людей так, будто снимает с них защитный слой. Без попытки оправдать или смягчить происходящее.

Многие сравнивают фильм с «Левиафаном». Параллель понятна: снова богатый и влиятельный мужчина, снова ощущение разложения системы, снова холодная и почти стерильная картинка. Но если «Левиафан» бил масштабом и яростью, то «Минотавр» работает тише и жестче. Это кино не кричит — оно медленно затягивает в ощущение тревоги.

Отдельно обсуждают визуальную часть. Оператор Михаил Кричман снова выстроил кадры так, что даже обычная сцена разговора выглядит напряженно. Пустые пространства, серые улицы, огромные комнаты без жизни — фильм будто специально лишает зрителя чувства уюта. Музыки здесь минимум, зато тишина становится полноценным инструментом давления.

Западная пресса встретила картину очень тепло. Одни называют ее психологическим триллером, другие — мрачной семейной драмой, третьи вообще считают фильм политическим высказыванием о современном обществе. При этом почти все сходятся в одном: Звягинцев по-прежнему остается одним из самых узнаваемых режиссеров европейского кино.