Аня Тейлор-Джой объяснила, почему не спешит пробовать метод-актерство и считает такой подход к работе с ролью особенно сложным для женщин. По ее мнению, актеру недостаточно просто провести несколько часов на съемочной площадке в образе. Метод предполагает настолько глубокое погружение в персонажа, что граница между рабочим процессом и обычной жизнью может практически исчезнуть.
В интервью Complex News актриса пошутила, что женщины не используют систему Станиславского, потому что у них «есть дела». За этой фразой стоит вполне конкретная мысль: актеру приходится взаимодействовать с большим количеством людей, выполнять профессиональные обязанности и сохранять нормальные отношения с коллегами даже тогда, когда он полностью погружен в своего персонажа.
Тейлор-Джой описывает актерскую работу как своего рода «контролируемый психоз». Даже без методики она может проводить по 16 часов в сутки в состоянии персонажа: думать как он, носить его одежду, двигаться соответствующим образом и буквально жить в его мире. При этом актриса не считает, что ей нужно усиливать это состояние еще больше.
Проблема для нее не только в эмоциональной нагрузке. На съемках актер остается частью команды, где от каждого зависит общий результат. Нужно общаться с режиссером, партнерами по сцене и съемочной группой, учитывать чужую работу и помогать создавать нормальную атмосферу на площадке. Если ради роли человек намеренно сохраняет неприятный характер или полностью отстраняется от окружающих, это может мешать не только ему самому, но и всей команде.
Похожую позицию раньше высказывала Натали Портман. В 2024 году она назвала метод-актерство «роскошью, которую женщины не могут себе позволить». В качестве примера Портман привела работу над образом Джеки Кеннеди и отметила, что вряд ли дети или партнеры спокойно воспримут необходимость постоянно обращаться к ней именем персонажа.
При этом метод-актерство не стоит путать с самой системой Константина Станиславского. Именно его идеи стали одной из основ подхода, который позднее развивал американский педагог и режиссер Ли Страсберг. В центре системы Станиславского находится стремление актера достоверно существовать в предлагаемых обстоятельствах и находить эмоциональную правду персонажа. В американской версии метод получил более радикальное развитие и стал особенно заметен в кино.
Свои варианты работы с методом описывали многие известные актеры. Среди них Брэдли Купер, Дэниэл Дэй-Льюис, Эдриан Броуди и Эдди Редмэйн. Для одних такой способ помогает глубже раскрыть героя, для других оказывается слишком затратным с точки зрения личной жизни и психологического состояния.
