Пока реальность продолжает подкидывать сюжеты похлеще любой фантастики, антиутопии чувствуют себя максимально уверенно. Collider напомнил, почему фильмы про сломанные общества до сих пор цепляют сильнее многих новинок, и собрал десятку главных работ жанра. Логика простая: антиутопия всегда показывает мир, где всё пошло не так, но ещё не окончательно рухнуло. Если порядок хоть как-то существует, пусть и в уродливой форме, это всё ещё антиутопия. Когда же надежды не остаётся совсем, начинается постапокалипсис.
Лидером списка стал «Бегущий по лезвию» Ридли Скотта. Фильм 1982 года до сих пор выглядит как эталон того, как нужно снимать мрачную фантастику. Неон, дождь, синтетические люди и ощущение тотального одиночества в перенаселённом мире сделали его не просто культовым, а почти пророческим. Collider отдельно подчёркивает, что у картины работает всё сразу — от актёрской игры до музыки, и именно поэтому её влияние ощущается до сих пор.
На втором месте оказался «Метрополис» Фрица Ланга — немой фильм 1927 года, который умудрился задать визуальный язык жанра на десятилетия вперёд. Гигантские города, жёсткое социальное расслоение и страх перед машинами выглядят удивительно современно, несмотря на возраст картины. Тройку лидеров замыкает «Заводной апельсин» Стэнли Кубрика, где насилие, контроль и свобода воли сталкиваются настолько лоб в лоб, что зрителю становится не по себе даже спустя годы.
В списке нашлось место и для более поздних и разных по тону фильмов. «Дитя человеческое» Альфонсо Куарона показывает мир без будущего в буквальном смысле и делает это пугающе приземлённо. «Бразилия» Терри Гиллиама превращает бюрократию в абсурдный кошмар. «Робокоп» высмеивает корпорации и медиа, но делает это через ультранасилие и чёрный юмор.
Интересно, что в топ попали сразу два анимационных фильма. «Акира» рисует неоновый Токио, разрываемый хаосом и властью, и до сих пор влияет на поп-культуру. «ВАЛЛ·И» выглядит мягче, но за милой оболочкой скрывается довольно жёсткое высказывание о потреблении и утраченной ответственности. Также в десятке оказались «Побег из Нью-Йорка» с его криминальным адом вместо мегаполиса и «Логан», который переосмысляет супергеройский жанр через усталость, старость и крах идеалов.
Этот список ещё раз доказывает, что антиутопия не привязана к эпохе или формату. Чёрно-белое немое кино, анимация, блокбастеры и авторская фантастика спокойно уживаются рядом, потому что говорят об одном и том же. О страхе перед будущим.
